奇崛冷艳、幽暗瑰丽的艺术特色

【资料图】

“云烟绵联，不足为其态也；水之迢迢，不足为其情也；春之盎盎，不足为其和也；秋之明洁，不足为其格也；风樯阵马，不足为其勇也；瓦棺篆鼎，不足为其古也；时花美女，不足为其色也；荒国陊殿、梗莽丘垄，不足为其怨恨悲愁也；鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。”这是杜牧给予李贺诗歌之艺术特色的概括评价。

艺术，它是诗歌的重要载体和支撑。在李贺的诗歌中，笔者认为艺术特色比内容主题有着更为重要的地位和作用。奇崛冷艳、幽暗瑰丽的艺术特色是李贺诗歌的创作，其更是李贺诗歌得以广泛留传的关键原因之一。

奇崛。深受屈原、李白以及汉乐府民歌的影响，李贺搜奇猎艳，以丰富的想象构筑了一个个奇崛的诗歌世界。在李贺的笔下，太阳会发出玻璃般的声音，银河上漂浮着闪耀的星星，流云学会人间流水的声音，月亮的幽光可以是蟾、兔的泪水，天空的云层可以是琼楼玉宇。“忆君清泪如铅水” “天若有情天亦老” 匠心独运，美妙绝俗，令人叹为观止。

冷艳、幽暗。李贺的诗歌是苦闷的象征，在艳丽色彩的风格上，作者注入的更多的是冷、暗色调。“死”、“病”、“老”、“鬼”、“蛇”的频繁应用，营造的是一种触目惊心、畸形诡异的氛围，幽冷豁刻，阴森爽肃：“南山何其悲，鬼雨洒空草”、“百年老鸮成木魅 笑声碧火巢中起”、“嗷嗷鬼母愁郊哭”。即使在描写自然美的时候，李贺他也是喜欢刻画凋零的草木、枯萎的花朵的：“珠黄池冷芙蓉死”“啼蛄吊月勾阑下”，诗人赋予了万千景象一种衰败凄冷的特征。

瑰丽。诗歌的瑰丽主要体现在语言的描写上。在语言运用上，李贺力避平淡，在设色浓丽中又追求奇警峭拔。炼字造句传神又极富特色。他善用通感的方法，把事物系上感情、感觉等，如红日“笑红”、“冷红"、“老红”、“堕红”，露是“泣露”，风是“桐风”、“酸风”，雨是“香雨”，骨是“恨骨”，血是“神血”，这样的造语尖新，尤其烙有李贺的印记。此外，李贺也非常注意语言的创造性，遣词造句，力避陈言，另创新词。例如酒是“琥珀”，剑是“玉龙”，天河叫“云浦”、“银浦”、“别浦”、“天江”，美女曰“金钗客”，甲曰“金鳞”，磷火为“翠烛”，嫦娥是“仙妄”……所有这些生新的语言，都使他的诗歌呈现出瑰丽、奇峭的面貌。

奇崛冷艳、幽暗瑰丽，这就是诗人李贺苦心营造的艺术境界。

《隋唐五代文学史》结合心理学对李贺及其诗歌创作从三个方面进行了探讨。

1、性格倾向

其一，李贺的宗室意识很强，诗歌中常以"宗人"、"宗孙"自谓。

其二，"以非凡理想和超人才具而自许"。男儿、丈夫、壮士、英雄、骏马、宝剑，"常常是他在诗中借以表现阳刚之气而自抒怀抱的形象"。

其三，年轻人青春活力的烈性冲动，是李贺精神气质一个显著特征。

2、心理动态的发展对诗歌创作的影响

"求仕不遂与早衰多病造成了李贺的精神畸变。一方面表现为自我尊崇，青春活力的强烈冲动；另一方面则是怨愤自怜，以至悲观绝望"。这两方面又缺少平衡机制，心理便常常呈现为诡异乖戾的病态。这种病态，在其诗歌中表现为对于时间的敏感和对死亡的恐惧。如《官街鼓》、《日出行》、《苦昼短》、《铜驼悲》等，它也表现了李贺对于死亡的憎畏和对于延长生命的渴望。

3、创作倾向

重主观，是李贺诗歌创作的基本倾向。表现有三：

其一，"抒写个人的追求、愿望与苦闷是其诗歌创作的主要内容"。如阴惨的鬼诗表现了他对于生命和死亡的病态关注；明净的仙诗表现了他超越有限人生的幻想。

其二，"不重摹写而重想象，依凭想象与幻想而构思"。李贺的想象、幻想不仅奇怪，而且跳跃性极大，常给人以突兀之感。

其三，"重感觉，凭借直觉、通感去构造意象"。

以上几方面的综合，构成了与李贺诡异乖戾的病态心理相适应的诡激凄艳的风格。